SUPERSONIC FUTURE
Сладкая молния (2005)
Our company works according to the principle of individual approach to every client. This method lets us to get success in problems of all levels.
Лучшие из худших (2008)
Our managers are always ready to answer your questions. You can call us at the weekends and at night. Also you can visit our office for personal consultation.
Издатель: Снегири / Легкие
Дата выхода: Октябрь 2005
Количество треков: 12
Номер в каталоге: LG 053-2
iTunes
Яндекс.Музыка
Deezer
Треки:
1. Trash, trash, trash
2. Мазафакер
3. Мне не нyжен твой фак
4. Лифт
5. В три руки
6. Я знаю лишь несколько слов
7. Рентген
8. Луна
9. Yдовлетворения нет
10. Bonus: Песня падающих снежинок
11. Bonus: System “such an ass” (DJ Cross remix)
12. Bonus: May be yes! (DJ Cross remix)
«"Supersonic Future" – проект шлягерный, в нем есть доля массовой культуры и нет того личного подхода, который присутствует в моем творчестве для театров и фильмов. Это такая сексуальная, молодежная музыка. Мне хотелось сделать шлягеры, а это иные каналы реализации творчества. Некоторые песни с альбома можно петь под гитару. В отличие от инструментальной музыки, использующейся в рекламе, у этой совсем другие пути распространения» (Олег Костров)
Альбом «Сладкая молния» проекта «Supersonic future» - это первый поп-продукт от Олега Кострова, которым он готов потчевать всех тех, кто понимает, что будущее уже наступило. Костров взял от «Ножей» все самое лучшее и пошел с этим багажом гораздо дальше, а для начала осуществил свою с Гитаркиным давнюю мечту – нашел подходящий женский голос для воплощения в его звуке своих мыслей и текстов. На выходе получился альбом яркий, дерзкий и сексуальный, а главное – концептуально новый.
Костров всегда искал новые источники вдохновения, соединяя несоединяемое, сдувая пыль со старых шедевров и вдыхая в них новую жизнь, превращая обычное и заурядное в яркое и оригинальное. Именно с его приходом в проект «Нож для Frau Muller» началась новая эра в электронной музыке – эра ее популяризации, эра узнавания ее героев. Плодовитость «Ножа» не могла остаться незамеченной – его могли не любить или не понимать, но НЕ ЗНАТЬ - НИКОГДА! Все, к чему прикасался Костров, приобретало свое, неповторимое внутреннее свечение, а его талант притягивал других талантливых людей: вместе с известным авангардным дизайнером Андреем Бартеневым Костров делает перфоманс «Лондон под снегом», представленный на выставке «АРТ-Москва-2004», а также пишет музыку для его спектаклей «Ивонна» и «Снежная королева». Вместе с театральным режиссером Ниной Чусовой Олег работает над спектаклями "Тартюф", "Имаго", «Мамапапасынсобака», каждый из которых становится настоящим событием театральной жизни.
Сегодня идеи проекта «Нож для Frau Muller» достигли своего полного воплощения, и продолжать делать что-то дальше в его рамках - значило бы повторяться, чего Костров никак не может себе позволить. “Все меняется, - говорит Олег, - и музыка тоже должна меняться. Тема “Ножа…”вылизана как пустая тарелка, поэтому пришло время предложить новое блюдо. Под сладким соусом”. Костров задумывает свой первый поп-проект Supersonic Future! А начинает он с того, что осуществляет давнюю мечту «Ножей» - находит певицу женского пола, чей голос ему действительно нравится. Многие годы Костров с Гитаркиным пробовали найти такую. Иногда даже что-то получалось, и удачная находка немедленно отражалась в совместной работе – так, на альбоме «Алло, Супермен!» появился совместный с Аней Кипятковой («Пеп-Сии») трек «Море, до свидания». Но продолжительных отношений ни с кем не складывалось, и «Ножи» оставались всегда холостяками… Уже непосредственно для своего «Supersonic Future» Костров прослушал кучу вокалисток, перепробовал всех официанток модного ресторана JUSTO и чуть уж было не дал объявление в газете, как его друг DJ Андрей Панин привел к нему обворожительную и скандальную Юлю Джуси. Харизматичная Юля говорила на двух иностранных языках – английском и японском, обожала тусоваться и обладала необыкновенно красивым голосом: «У Юли много друзей, бой-френдов, и она знает то, чего не знаю я, - как всех очаровать, - считает Олег Костров. - К тому же у нее необычайно мягкий сексуальный голос, который хочется слушать. У многих певиц голоса нервные и писклявые. А у Юлии голос полная противоположность ее самой. Уверенный и женственный».
Совместно с Юлей и Паниным Костров записывает композицию “May Be Yes”, которая становится настоящим клубным хитом и разрывает публику на всех танцполах (ремикс на «May Be Yes» вошел бонусом в новый альбом). Вдохновленный Костров идет дальше, он пишет не только музыку, но и тексты на русском языке, часть из которых создаются специально под Юлю с ее непростым характером и проблемами современной модной девушки – так, чтобы ей было понятно и комфортно их исполнять, часть же отражают мысли самого музыканта. У Юли постоянные проблемы с молодыми людьми, она постоянно находится на грани нервного срыва и скандалит с Костровым. Так, с одного концерта в Санкт-Петербурге она сбежала практически перед самым его началом, оставив Олега объясняться с администрацией. Хорошего о Юле от Кострова вряд услышишь. «Мазафакер, убирайся вон!» - кричит она в одной из композиций. Да, таков ее характер. Скандальный тет-а-тет Костров-Джуси разбавляет программист Илья Дмитриев.
SUPERSONIC FUTURE – сверхскоростное будущее
В рамках Supersonic Future Олег Костров стал делать совершенно другую музыку, которая построена на шлягерности, а не на сэмплоделике. Рэтро-коллажи и короткие хронометражи остались в прошлом. В его песнях появились слова, мотив и мелодия.
Тем не менее, следуя традициям поп-музыки в том, что касается наличия полноценных куплетов и припевов на русском языке, «Сладкая молния» от первой до последней ноты остается все-таки чисто «костровским» поп-проектом – ярким, эпатажным, немного гламурным, сексуальным, провокационным… и неоднозначным. Он определенно опережает время, подобно тому, как сверхзвуковые самолеты (а “supersonic” переводится как “сверхзвуковой”) опережают звук. Нас всех ждет Supersonic future! Сверхскоростное будущее интернета, автобанов и мобильных телефонов. И чем скорее – тем лучше. Как разряд молнии.
“Мне нравятся многозначительные смыслы, – объясняет Костров. - Молния - это и электрический разряд, и телеграмма, и молния на джинсах, которая фактически упраздняет пуговицы, делая жизнь проще. Этот альбом - тоже своего рода упрощение. Упрощение восприятия. Но сказать, что он получился простым, нельзя, хотя бы из-за того, что тексты я писал на русском языке, а это намного сложнее: в английском больше коротких слов”.
Костров явно скромничает. Это только на первый взгляд «Сладкая молния» проста и понятна. Те же, кто прослушают альбом несколько раз, почувствуют, насколько он глубок и личностен. Перед нами – дневник молодой девушки, студентки, скандалистки и тусовщицы, любительницы выпить и поссориться с молодыми людьми. И в нем, как в зеркале, отражается жизнь всех современных девушек: они легкомысленны и эфемерны, их жизнь не отягощена какими-то сверхзадачами, они просто живут и мечтают уехать в далекую экзотическую страну вместе с прекрасным принцем.
SUPERSONIC FUTURE: inside&outside
Олег Костров – автор музыки и текстов Supersonic Future. Тем не менее, самые разные люди, так или иначе, оставили на «Сладкой молнии» свой след. Дизайн обложки нового альбома разрабатывался Костровым совместно с Андреем Бартеневым: «Изначально мы решили вырезать клапан, который закрывает молнию на джинсах, и поместить рядом фотографию магнита, который тянет этот клапан вверх или вниз, застегивая или расстегивая молнию. Но потом мы поняли, что фактура с рукой и торсом куда лучше. И мы сфотографировали Юлю на крыше, а потом оцифровали ее. Получилось довольно геометрично и минималистично. Как раз то, чего мы и хотели».
Также Андрей Бартенев – автор слов композиции «Песня падающих снежинок», которая вошла бонус-треком на новый альбом и звучала в рамках арт-проекта Бартенева «Лондон под снегом».
Известный поэт и скандальный фотохудожник из Нью-Йорка Вячеслав Могутин дал Кострову свою книжку и разрешил использовать его стихи – Олег взял из нее несколько фраз.
В звучание нового альбома Олег Костров добавил живого гитарного звука: «Олег Нестеров посоветовал мне гитариста из группы “Звери” Максима Леонова, который оказался отличным музыкантом, понимающим меня с полуслова». Надо признаться, что на приглашение гитариста для записи некоторых треков Кострова во многом вдохновило неповторимое ньюйорское звучание гитар группы «New-York Dolls».Темы их композиций также во многом оказались близки Кострову. У ньюйоркцев есть песня под названием «Trash» - заглавная песня нового альбома Олега Кострова носит название «Trash, Trash, Trash».
Из трэша можно сделать нечто красивое и наоборот. “Новые ценности создаются из мусора, - считает Олег Костров. Из маленьких кучек мусора вырастают большие, которые продаются как нечто совершенно новое и оригинальное. Мы живем в эпоху трэша, когда все думают, как бы сделать что-нибудь из дешевого материала, что бы выглядело дорого, и, разрекламировав этот трэш, продать всем. Это закон, по которому живет мир. И мне нравится в этом участвовать, постоянно меняться. Это игра, и я понимаю ее правила.”
Олег Костров о своих композициях
1. “TRASH, TRASH, TRASH”
«Композиция написана за 3 минуты и представляет собой мои мысли, выраженные в зарифмованных словах. В ней меньше артефактности, она отражает мои мысли в одно мгновение”.
2. “МАЗАФАКЕР”
“Эту композицию я написал для Юли, у которой постоянные неприятности с молодыми людьми, поэтому поет она здесь очень искренне”.
3. “МНЕ НЕ НYЖЕН ТВОЙ ФАК”
“Это продолжение темы предыдущей композиции. Здесь идет постоянное сочетание русских и английских слов. Мне это нравится, это делает песню легче и разнообразнее. Идея в том, что вокалистка Юля уверенна в себе, знает, чего она хочет от жизни. Отсюда все те лозунги, которые она пропевает, типа “убирайтесь все вон!”.
4. “ЛИФТ”
“Это не обычная композиция. Дело в том, что сначала я написал стихи, а уже потом музыку. Получилось что-то такое холодное, вроде Kraftwerk Путешествие в стеклянной кабине лифта, в центре мегаполиса. Это своего рода признание в любви через страницу в Интернете. Это – репрезентация девушки, которая себя предлагает (там есть такие строки: “щелкни на мой значок”) и которую можно встретить только в лифте. Она – виртуальное дитя города”.
5. “В ТРИ РYКИ”
“Эта вещь написана для спектакля “Тартюф”, в который вошла без вокала. В ней чувствуется некий налет театральности. Даже в названии: “Три сестры” – “В три руки”.
6. “Я ЗНАЮ ЛИШЬ НЕСКОЛЬКО СЛОВ”
“Композиция о сложностях разговора по телефону, когда люди не знают о чем говорить. Получается все как-то скомкано. А когда тебе по сотне раз на дню звонят разные люди, то сложно разговаривать со всеми и придумывать что-то новое, поэтому можно просто говорить всем одно и то же”.
7. “РЕНТГЕН”
“Мне было интересно попробовать, что получится, если резать вокал, а не музыку. Весьма интересный эксперимент. Слова получаются, как кости на рентгеновском снимке”.
8. “ЛYНА”
“Это такой рэп, хип-хоп. Откровенно коммерческая композиция, рассчитанная на юных читательниц журнала “Браво”. Уж не знаю, попал ли я в струю.”
9. “YДОВЛЕТВОРЕНИЯ НЕТ”
“Песня записана буквально за 7 дней перед отъездом Юли в Токио. Это своего рода лейтмотив ее жизни. Поиски своего пути. В основу легла строка из стихотворения Могутина. Я написал ему в Нью-Йорк, что сделал песню на слова одного его стиха, и он был очень доволен”.
Bonus:
10. “ПЕСНЯ ПАДАЮЩИХ СНЕЖИНОК”
“Песня написана специально для перфоманса Бартенева и выходила в виде сингла. Однако длилась она 55 минут 55 секунд и занимала полностью весь диск. Здесь ее урезанная версия. Слова принадлежат Бартеневу”.
11. “SYSTEM “SUCH AN ASS” (DJ CROSS REMIX)
12. “MAY BE YES!” (DJ CROSS REMIX)
“Две композиции с предыдущего альбома сделанные DJ Cross`ом”.
Издатель: Снегири / Легкие
Дата выхода: 28 февраля 2008
Количество треков: 16
Номер в каталоге: LG 067-2
iTunes
Google Play
Яндекс.Музыка
Deezer
Треки:
1 Jelly Boy
2 Lip Service
3 Under-D Movie Star
4 Отклонение В Сексе
5 Иммунитет
6 Мертвые Мальчики
7 Весь Мир Не Прав
8 Коломбо
9 L.A.K.M.E !
10 Fetish 4:44
11 Bloody Mary
12 Подросток-Н.Л.О.
13 Под Шапкою Зимы
14 Jelly Boy (D.J Panin Remix)
15 Dead Boys
16 Falling (Hot Zex +Supersonic F)
28 февраля выходит третий альбом проекта Supersonic Future «Лучшие из худших».
Когда-то «Supersonic Future» начинался как проект скорее клубный, по крайней мере успех к нему пришел именно на танцполе, с хитом «May Be Yes». На втором альбоме вдруг стали появляться песни, а к третьему альбому, они окончательно победили. Теперь эти песни Олег Костров упорно называет шлягерами, и даже больше, – он утверждает, что в итоге у него получился электронный шансон, замешанный на олдскуле, хип-хопе и прогрессив-роке.
По словам Кострова, все песни на новом альбоме – это истории из личной жизни, которые каждый может воспринимать как адресованные исключительно ему личные послания. Язык выбран русский, к которому часто подмешивается английский – именно так говорит и думает современная молодежь.
Сам себя Костров теперь называет историком, утверждая, что делает скриншоты современности. «Supersonic Future» говорит о настоящем, но смотрит в будущее, будто пытаясь сохранить для потомков то, что происходит здесь и сейчас, выжимая их эпохи самый сок. Возможно, именно такими и войдут в историю 2000-е – яркими и немного безумными, но в то же время доступными и привлекательными – как Юлия Джуси, как и сами песни «Supersonic Future».
К третьему альбому «Supersonic Future» Костров окончательно порвал со своим прошлым – когда-то с Гитаркиным это были два экстравагантных принца от электроники, подаривших целому поколению новую игрушку с названием «Нож для Frau Muller», соединявшие осколки безумных мелодий с обрывками киноцитат в любимые всеми ребусы. Теперь Костров сочетает свой бесспорный талант композитора-мелодиста с ролью умелого кукловода – в его неутомимых руках оживает и расцветает сексуальная Юлия Джуси – современная девушка без комплексов и вокальной подготовки, круглосуточная тусовщица и японовед по специальности.
Название альбома – «Лучшие из худших», Кострову подсказала сама действительность – диснеизация окружаещего мира и время голых королей. Оглядываясь по сторонам, он замечает, что лучших не осталось, но зато из худших есть, что выбрать. И он, не строя иллюзий, опирается на то, что имеет под руками, сохраняя при этом свою особую намагниченность на будущее, которое еще не наступило, но в полушаге от которого мы находимся.
Олег Костров о звучании нового альбома:
«Наш предыдущий альбом был более клубный. Этот альбом я пытался наполнить шлягерами, изначально я даю песне то, из чего она произошла, то есть из шансона. Такой путь к электронному шансону мне сейчас намного ближе. Мне не хочется делать клубные миксы, мне нравится рассказывать истории про своих героев. Сейчас не умеют записывать так же, как раньше, во времена Beatles – сейчас все поставлено на поток и звучит одинаково. Все хотят сделать что-то быстро и от песен перестали требовать звучания – от них требуется только цепляющая идея на злобу дня. Разрешение музыки в Интернете не очень высокое, поэтому композиторы, которые пишут для Интернета, используют совершенно другие приемы – минимум аранжировки. Я же хочу использовать как можно больше оркестровых аранжировок – здесь их еще не хватает, но к следующему альбому я собираюсь подключить струнную и духовую секцию».
Олег Костров о песнях:
«Песни – это как роль, написанная для того или иного артиста. Например, тем композиторам, кто работает с театром, достаточно увидеть актера, чтобы написать музыку, они могут даже не читать сценарий. Музыка пишется, исходя из характера, отчасти какие-то вещи были написаны для Юли, какие-то я писал от своего лица (например, пессимистичную песню «Мертывые мальчики»), а Юля их спела. Мне хотелось написать что-то такое, что было бы понятно всем».
Олег Костров о музыкальных ориентирах:
«Я слушаю очень много старых записей, в основном гаражный рок 60-х годов. Ведь помимо группы Beatles, существовало много групп, которые были не такими известными, но более экспериментальными, например, The Kinks, 13th Floor Elevators, The Count Five. Они использовали много эффектов и брали звучанием, так как мелодика у них не была особенно изощренной. Они записывались в железных гаражах, пропускали все через комбик, даже микрофон – звук получался необычный, искаженный. Вот и на нашем новом альбоме многие гитарные риффы выполнены в стиле гараж-панк. В то же время Supersoniс близок по духу таким современным проектам, как Stereo Total, Chk Chk Chk».
Олег Костров о Юле Джуси:
«Я работал с профессиональными певицами, но меня не устраивает их голос – они слишком уж профессиональны – их сложно переучивать. Профессиональная певица в первую очередь пытается реализовать те штампы, которым ее научили. А Юля – гибкий материал для меня, с нею я прорабатывал буквально все, до интонации, до произношения. И она была послушной игрушкой в моих руках, послушным исполнителем».
Олег Костров о музыкантах:
«Гитарист в большинстве песен нового альбома – это Володя Комаров из Punk TV. У него стиль игры несколько гранжевый – это сказалось на звучании некоторых песен, например, «Мертвые мальчики». Володя – свободный художник, и, на мой взгляд, группа от этого только выигрывает. Записывать ударные мне помогал Сергей Комардин, он работает в неизвестных группах, типичный андеграундный барабанщик, при этом очень бодро стучит. Особенно в «Мертвых мальчиках» у него хорошо получилось – чисто роковые ударные, никакого фанка или джаза, как раз то, что надо».
© 2017
Дизайн: Андрей Врадий
Дизайн: Андрей Врадий